自古中國(guó)文人畫家即慣以物載道，花卉一直是歷代藝術(shù)家所鐘愛(ài)的題材。東籬高士（菊）、空俗佳人（蘭）、水中芙蓉（荷），常現(xiàn)筆底，以表其意、以抒其志。中國(guó)的20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)大師中，喜愛(ài)以花入畫、且善繪花的亦不在少數(shù)。林風(fēng)眠的彩墨花卉端麗嫻雅、從材質(zhì)與風(fēng)格上開(kāi)融中匯西之創(chuàng)舉；吳大羽的抽象花卉飛光嚼采韻、充滿勢(shì)能力感；常玉畫花絢爛奪目，是形式美與意象美的集大成之作；龐薰琹的花則傳統(tǒng)與現(xiàn)代并陳，為以中國(guó)傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)入現(xiàn)代油畫先河；常書鴻的筆下盡開(kāi)“大漠之花”，在濃烈的筆觸及色彩之下閃耀著敦煌藝術(shù)的民族精魂。
20世紀(jì)藝術(shù)前輩們?cè)趧?dòng)蕩的創(chuàng)作生涯中表現(xiàn)出了極為優(yōu)秀的品質(zhì)，窮畢生之力，為新藝術(shù)吶喊，在異常艱苦的學(xué)習(xí)環(huán)境下創(chuàng)造了足以令人仰視的藝術(shù)成就。他們對(duì)花卉題材的熱愛(ài)與精研，側(cè)面反映出了一代人對(duì)藝術(shù)品格與藝術(shù)修養(yǎng)的含蓄準(zhǔn)則，如同他們筆下千人千面而又葳蕤生香的花朵，芳澤無(wú)加、鉛華弗御，堪為永恒之美的化身。
丁衍庸：芳澤無(wú)加
Lot 1704
丁衍庸 瓶花
1971 年
布面 油畫
61×46 cm
發(fā)表：
《跨越東西，游戲古今—丁衍庸的藝術(shù)時(shí)空》，香港藝術(shù)館，第99頁(yè)
《丁衍庸油畫全集》，HATJE CANTZ，德國(guó)，2020年10月，第338頁(yè)，編號(hào)225
展出：
“跨越東西，游戲古今—丁衍庸的藝術(shù)時(shí)空”，2008年12月19日至2009年4月5日，香港藝術(shù)館，香港
作為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的開(kāi)拓者，丁衍庸融合野獸派和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的鮮明風(fēng)格在20世紀(jì)的中國(guó)藝術(shù)中獨(dú)樹(shù)一幟。《瓶花》是拍場(chǎng)上罕有的丁衍庸花卉油畫代表，玫紅、淺藍(lán)、鵝黃點(diǎn)綴著春風(fēng)中花和葉的喜悅，明麗的色彩和空靈和諧的構(gòu)圖，展現(xiàn)出藝術(shù)家晚年對(duì)色彩搭配掌握之成熟，以及創(chuàng)作時(shí)藝術(shù)家精神上的愉悅富足與心境的豁達(dá)。丁衍庸藝術(shù)生涯僅300余幅油畫，其中花卉題材不到20幅，除香港中文大學(xué)文物館等公共機(jī)構(gòu)收藏之外，可供私人領(lǐng)域流通之作寥若晨星，本次上拍《瓶花》即為丁公晚年少有的抒發(fā)暢快心境之代表作，首現(xiàn)拍場(chǎng)，極為難得。
關(guān)良：霽月風(fēng)光
Lot 1705
關(guān)良 鳶尾花
1980 年代
布面 油畫
41.5×34 cm
發(fā)表：
《關(guān)良》，上海人民美術(shù)出版社，上海，2009年12月，第120頁(yè)
來(lái)源：
藝術(shù)家家屬舊藏
中國(guó)嘉德，中國(guó)油畫及雕塑，2004年11月7日，Lot 0656
香港拍賣會(huì)，現(xiàn)代亞洲藝術(shù)，2016年10月3日，Lot 5073
關(guān)良的作品既有西方繪畫的單純與粗獷，又體現(xiàn)出中國(guó)繪畫的平淡灑脫。本場(chǎng)呈現(xiàn)的《鳶尾花》是關(guān)良繪畫中前較少見(jiàn)諸市場(chǎng)的花卉題材，尤顯珍貴。關(guān)良吸收了塞尚靜物寫生的特點(diǎn)，用較大的筆觸整體地對(duì)元素進(jìn)行處理，呈現(xiàn)出空間上的張力。而繽紛豐富的色彩在綠葉的映襯下顯得鮮活亮麗，樸拙而耐人尋味。作為關(guān)良晚年花卉的代表性作品，該作早期出自家屬收藏，并發(fā)表于上海人民美術(shù)出版社出版的《關(guān)良》畫冊(cè)中，可謂來(lái)源明確、傳承有序。
藤田嗣治：鉛華弗御
Lot 1706
藤田嗣治 花瓶里的花束 - 致敬弗拉芒大師
1956 年
布面 油畫
33.5×25 cm
來(lái)源：
Pétrides畫廊，巴黎（1956年從上述畫廊購(gòu)入）
亞洲私人收藏
說(shuō)明：
附Sylvie Buisson為本作出具的作品保證書
此作將收錄于Sylvie Buisson即將出版之《藤田嗣治全集·卷Ⅳ》
1950年代，重回巴黎的藤田嗣治一改早期的華麗風(fēng)格，將對(duì)間美好和平的憧憬融于花卉和孩童題材中，其藝術(shù)創(chuàng)作也由此升華至新的高度。本場(chǎng)呈現(xiàn)的《花瓶里的花束-致敬弗拉芒大師》即是其晚年花卉作品中的代表，藤田嗣治在本作中致敬歐洲靜物畫先驅(qū)老安布羅休斯·博舍特，以標(biāo)志性的細(xì)筆描繪了盛放在花瓶中的銀蓮花。本作雖是油畫作品，但藤田嗣治卻以之描繪出水彩的通透感，將水彩輕盈的光影以及線條美，抒展在油彩畫上，藤田也用銀蓮花隱喻了他一生顛沛流離的境遇，極具自傳性。《花瓶里的花束-致敬弗拉芒大師》在完成同年，就參加了巴黎Pétrides畫廊的藤田嗣治個(gè)展，沉潛一級(jí)市場(chǎng)60余年后方首現(xiàn)拍場(chǎng)，而此作也將收錄于Sylvie Buisson即將出版的《藤田嗣治全集—第四卷》當(dāng)中，珍貴性不言而喻。
李超士：清陽(yáng)曜靈
Lot 1707
李超士 瓦舍葵花
1955 年
紙本 色粉
28×38 cm
發(fā)表：
《李超士粉畫集》，山東人民出版社，濟(jì)南，1962年，圖版第24頁(yè)
《李超士畫集》，上海人民美術(shù)出版社，上海，1985年3月，圖版第37頁(yè)
來(lái)源：
中國(guó)嘉德，中國(guó)油畫及雕塑，1994年4月20日，Lot 0001
香港拍賣會(huì)，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)，2017年10月2日，Lot 130
李超士是將粉畫引入國(guó)內(nèi)的第一人。此次上拍的《瓦舍葵花》為藝術(shù)家少量遺存中作品的難得精品，收錄于1962年山東人民出版社出版的《李超士粉畫集》，極為珍貴。創(chuàng)作《瓦舍葵花》時(shí)李超士正在山東師范大學(xué)任教，畫面靈感來(lái)自濟(jì)南鄉(xiāng)間屋舍邊的傲人葵花，流暢洗練的線條和毫不做作的繪畫語(yǔ)言，使本作質(zhì)樸可親、生動(dòng)活潑。
龐薰琹：葳蕤生香
Lot 1702
龐薰琹 百花齊放
1978 年
布面 油畫
55×45 cm
發(fā)表：
《龐薰琹畫集》，人民美術(shù)出版社，北京，1998年2月，第69頁(yè)
來(lái)源：
華君武舊藏
龐薰琹是中國(guó)第一個(gè)現(xiàn)代前衛(wèi)油畫藝術(shù)團(tuán)體“決瀾社”的發(fā)起人之一，也是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上集繪畫與設(shè)計(jì)于一身的藝術(shù)大師。他以花為題材的繪畫對(duì)中西融合的探索極為鮮明，正如本場(chǎng)作品《百花齊放》所展現(xiàn)的，以中國(guó)畫白描技巧運(yùn)線，再以油畫筆施展質(zhì)感強(qiáng)烈的筆觸，層次豐富，安靜且回味無(wú)窮的畫面。創(chuàng)作《百花齊放》的1978年，是龐薰琹人生，也是中國(guó)歷史開(kāi)啟新篇章的一年。畫中所繪花朵雖為一種，卻呈大鳴大放之姿，象征了藝術(shù)家激情飽滿的創(chuàng)作心態(tài)。目前龐薰琹的花卉作品多收藏于各大美術(shù)館，可流通于市場(chǎng)的70年代花卉不足8件，《百花齊放》為華君武舊藏，堪為一段深厚友情的歷史見(jiàn)證，首次釋出市場(chǎng)，殊為難得。
常書鴻：華枝春滿
Lot 1703
常書鴻 閱盡人間春色
1975 年
木板 油畫
59×48 cm
來(lái)源：
原藏家直接得自藝術(shù)家家屬
Lot 1509
常書鴻 君子蘭
1989 年
布面 油畫
82×62 cm
說(shuō)明：
附常書鴻贈(zèng)予原藏家親筆簽名畫冊(cè)一本
來(lái)源：
日本私人舊藏
提起常書鴻，更多的人知道他是研究敦煌藝術(shù)的專家，然而在敦煌的研究與保護(hù)之外，常書鴻的油畫在近現(xiàn)代中國(guó)油畫史上，同樣有著無(wú)可爭(zhēng)辯的地位。《閱盡人間春色》便是常書鴻靜物油畫中不可多得的代表，其筆下的“大漠之花”，在濃烈的筆觸及色彩之下閃耀著敦煌藝術(shù)的民族精魂。相比常書鴻其他花卉作品，本作在色彩和筆力上盡顯雄風(fēng)，展現(xiàn)出紛華不染之高雅氣質(zhì)，粲然如繁星麗天。而本作也是藝術(shù)家贈(zèng)給其子的留念之作，銘記了一位父親對(duì)子輩的美好祝愿，以及對(duì)即將到來(lái)的時(shí)代曙光的期盼。本作來(lái)源鑿鑿、大方端麗。又鑒于目前市場(chǎng)中能流通的常氏油畫寥寥，精品更是罕見(jiàn)，也令這件花卉更顯珍貴。
作于1989年的《君子蘭》則是常書鴻晚年的作品，以居家一隅呈現(xiàn)藝術(shù)家此時(shí)怡然自得的生活風(fēng)貌，充滿著旺盛的生命力。常書鴻晚年時(shí)更喜用紅、綠原色，本作以君子蘭與枝葉表現(xiàn)出畫面的強(qiáng)烈對(duì)比，背景則呈現(xiàn)了平面圖案化的特質(zhì)，可見(jiàn)民族藝術(shù)的形式已深入常書鴻的創(chuàng)作風(fēng)格與繪畫語(yǔ)言之中。
蘇天賜：暮云合璧
Lot 1701
蘇天賜 怒放的雞冠花
1996 年
布面 油畫
68×68 cm
發(fā)表：
《信步與回眸—蘇天賜藝術(shù)歷程油畫展》，王朝文化藝術(shù)有限公司，香港，2002年1月，圖版第77頁(yè)
《蘇天賜》，江蘇美術(shù)出版社，南京，2008年10月，第407頁(yè)
展出：
《信步與回眸—蘇天賜藝術(shù)歷程油畫展》，2002年2月1日至2月25日，南京博物院，南京
《執(zhí)筆勸得春光住—蘇天賜百年誕辰紀(jì)念展》，2022年4月7日至5月7日，嘉德藝術(shù)中心，北京
來(lái)源：
直接得自藝術(shù)家家屬
蘇天賜是20世紀(jì)中國(guó)油畫民族化的重要先驅(qū)，他的作品受林風(fēng)眠影響，走出了一條具有民族獨(dú)特面貌的寫意油畫之路。《怒放的雞冠花》便是蘇天賜90年代創(chuàng)作中的典型，雞冠花盛放時(shí)熾烈?jiàn)Z目的美感，和濃麗滿篇的構(gòu)圖，令畫面奔放，又不失清新雅致的韻味，展現(xiàn)出藝術(shù)家晚年愈發(fā)老辣、自由的筆力。雞冠花不僅是蘇天賜最喜愛(ài)的花卉，也是其與林風(fēng)眠深厚師生情誼的象征，以花喻人，意韻悠長(zhǎng)。
吳冠中：和風(fēng)容與
Lot 1708
吳冠中 莫奈故居池塘
1989 年
紙本 彩墨
69×71 cm
發(fā)表：
《吳冠中巴黎敘情》，西武百貨畫廊，東京，1989年，圖版第32頁(yè)
《生命的風(fēng)景：吳冠中藝術(shù)專集II卷》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店，北京，2003年9月，第174頁(yè)
《吳冠中全集II》，湖南美術(shù)出版社，長(zhǎng)沙，2007年8月，第264頁(yè)
《吳冠中畫集》，江西美術(shù)出版社，南昌，2008年3月，圖版第90頁(yè)
《吳冠中畫作誕生記》，人民美術(shù)出版社，北京，2008年12月，第115頁(yè)
展出：
“吳冠中巴黎敘情畫展”，1989年，西武百貨畫廊，東京
Lot 1501
吳冠中 春在
1997 年
紙本 彩墨
47×38.5 cm
發(fā)表：
《向新而行—中國(guó)現(xiàn)代新繪畫作品展》，勢(shì)象空間，北京，2019年3月，第188頁(yè)至第189 頁(yè)
展出：
“向新而行—中國(guó)現(xiàn)代新繪畫作品展”，2019年1月2日至3月15日，勢(shì)象空間，北京
說(shuō)明：
此作特別為大型畫冊(cè)《1999吳冠中藝術(shù)展作品集》珍藏版手跡本所繪，附證書
來(lái)源：
現(xiàn)藏家直接得自藝術(shù)家本人
吳冠中作為20世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫的代表畫家之一，終生致力于油畫民族化及中國(guó)畫現(xiàn)代化之探索。本季《莫奈故居池塘》和《春在》均屬其中西融化畫風(fēng)步入巔峰的80-90年代作品，展現(xiàn)了吳冠中水陸兼程，卻又風(fēng)箏不斷線的經(jīng)典形式美感。《莫奈故居池塘》中，藝術(shù)家以純粹化的點(diǎn)、線、面關(guān)系，跨越了自然、人文景觀而形成了獨(dú)立自在的心靈景觀，近乎抽象的水墨情韻，預(yù)示了吳冠中于90年代拼盡全力在“形式上走向抽象，精神上走向崇高”的生涯最重要突破。
1997年的《春在》則是吳冠中抽象探索愈發(fā)圓融后的成熟作品，此時(shí)他脫離物象的束縛，僅以色彩和點(diǎn)、面關(guān)系，營(yíng)造出生機(jī)盎然，萬(wàn)物生長(zhǎng)的暢快景象，融中西藝術(shù)之所長(zhǎng)，發(fā)展出連結(jié)東西方觀眾的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)匯。
（來(lái)源：中國(guó)嘉德拍賣）