【編者按】

隨著時(shí)代的發(fā)展，民間收藏者們已經(jīng)由單純的“收藏”轉(zhuǎn)變?yōu)椤把芯俊薄Ｋ麄儌€(gè)人的習(xí)得過程為我們提供了一種新的文化觀察視角。本欄目致力于記錄這些民間收藏者的故事，展示他們?nèi)绾瓮ㄟ^收藏品進(jìn)入文化探索的世界。我們希望通過這個(gè)平臺(tái)，讓讀者了解到，收藏不僅僅是物質(zhì)的積累，更是一種對(duì)生活的理解和對(duì)世界的感悟。希望這個(gè)欄目能夠激發(fā)更多人對(duì)中國傳統(tǒng)文化的喜愛，以及對(duì)中國民間收藏業(yè)態(tài)的關(guān)注。同時(shí)，我們也鄭重提醒，欄目文章僅作為民間收藏愛好者的內(nèi)容呈現(xiàn)，藏品真贗請(qǐng)讀者自辨。

清“古月軒”彩瓷研究點(diǎn)滴

趙根山  石健

古月軒是康熙后期，圣祖皇帝為四子雍正繼位登基作準(zhǔn)備，擬建造皇家“圓明園”、作為“圓室內(nèi)”準(zhǔn)備擺設(shè)的各種料器及瓷器，其造型、繪畫、裝飾風(fēng)格等設(shè)計(jì)專門由宮廷內(nèi)務(wù)府負(fù)責(zé)。

康熙四十六年左右，內(nèi)務(wù)府部主管大臣海望受命，精選了一批著名畫師、瓷藝師等組成設(shè)計(jì)處，專為“圓明園”服務(wù)，海望隨即將此藝群部門奏定暫稱之為“古月軒”。其實(shí)，這就是宮廷造辦處設(shè)于“圓明園”內(nèi)最頂級(jí)的藝術(shù)品創(chuàng)作工作處，直接受到康熙、雍正皇帝的親臨指導(dǎo)。

根據(jù)國內(nèi)外所藏“古月軒”料器及粉彩、琺瑯彩、洋彩瓷器都十分精美，一派皇家氣分，其中帶朝代青花款的白胎素瓷“雍正年制”與“乾隆年制”楷書篆書類款的素胎瓷，都是先在景德鎮(zhèn)御窯燒制；帶藍(lán)料款，紅料款的多數(shù)是在宮廷造辦處后加上的款。此后又題詩句落“古月軒”名，宮廷畫師再根據(jù)皇家要求繪制圖紋、著色賦彩后二次入窯烘烤成彩瓷器，器口多有鎏金裝飾。此類風(fēng)格裝飾的彩瓷，最早出現(xiàn)在雍正朝至乾隆十年間，而康熙時(shí)打“古月軒”款的多數(shù)是套料鼻煙壺上，鮮見于瓷器。

高檔的古月軒瓷藝器，從畫式風(fēng)格看，總體借鑒了國畫—詩書畫印于一體的工藝形式，用琺瑯彩、粉彩、混彩的中西畫工藝技法繪制瓷器，呈現(xiàn)出別開生面的“詩文配”畫，從而開啟了寫實(shí)的工筆畫與寫意畫技法結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格。從畫彩質(zhì)感看，其色調(diào)靚麗而厚實(shí)多彩，彩頭相溶過度自然有立體之美。所采用的是進(jìn)口彩料加國產(chǎn)料使用，色彩艷麗、十分奪目，其畫意細(xì)致生動(dòng)傳神，主題鮮明，給人清心悅愉。從一花、一葉、一草、一蟲、一鳥、一樹等畫中，可看到或是臭到世界獨(dú)特的自然美與各種花香鳥語，更賦予了人文情感的真、善、美，加之詩句的題目，更使境意幽然！該清心雅麗的藝術(shù)風(fēng)格在瓷藝上的出現(xiàn)深受雍、乾兩位帝皇的喜愛。到了乾隆十年左右，海望更職出任主管軍機(jī)處，己無精力再管官瓷窯務(wù)。此期間，唐英己接替主管窯務(wù)，督理景德鎮(zhèn)官瓷與宮中琺瑯彩燒制，因“古月”兩字疑因“隱喻著海望大名的寓意、即“海中望明月”之意，故在之后的粉彩、琺瑯彩瓷器上落“古月軒”之名畫題與印記被宮廷皇室逐以棄用。

究此，乾隆時(shí)“詩文配瓷器”上詩句迎首章與落款逐漸使用了“佳麗”“金成”“旭映”御題等多種章款。故此，更體現(xiàn)了皇家、宮廷瓷藝用器上的創(chuàng)新與氣派。但這些美名究競還隱藏著什么真實(shí)文化內(nèi)涵與等級(jí)，至今還是迷，只閑聽眾說紛云矣。

但“古月軒”瓷藝術(shù)品，時(shí)貢于皇家是歷史事實(shí)無可誹議，從制器、畫稿、品樣、尺寸大小、色彩等，均受皇權(quán)、內(nèi)務(wù)府親定。觀其流傳下來的藏品中，多數(shù)表現(xiàn)的是花鳥、草蟲、魚蝦、飛禽、走獸、瓜果藤蘿、風(fēng)景、神仙、禮佛等繪畫風(fēng)格。這類寫真與遷想妙得的粉彩、琺瑯彩、混彩畫又達(dá)到了歷史上又一高峰，讓人嘆為觀止，回味無窮。

故此，古月軒瓷藝術(shù)作品始終仍在“迷”與“蒙”中受后世人們的喜愛，并延續(xù)著……，直至晚清、民國仍有不少仿品，但觀其胎質(zhì)、釉、造型、繪畫、賦彩、加金、落詩的字跡與印文等，均遠(yuǎn)不如氣語軒昂的“康雍乾”盛世時(shí)之華麗高貴！

作者：趙根山  石健

編輯：楊俊康

統(tǒng)籌：莊洪海

審核：蔚力