AMRC藝術(shù)市場(chǎng)研究中心攜手中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院以及中國中金財(cái)富證券有限公司（下稱“中金財(cái)富”）共同出品的《2023中國藝術(shù)白皮書》正式發(fā)布。過去四年來，項(xiàng)目方堅(jiān)持以學(xué)術(shù)研究、產(chǎn)業(yè)觀點(diǎn)并重的前瞻視角和創(chuàng)新方法，去追蹤中國藝術(shù)財(cái)富管理行業(yè)的最新動(dòng)態(tài)，為藝術(shù)品收藏家、投資人、藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者、文化機(jī)構(gòu)以及相關(guān)主管部門，提供有價(jià)值的行業(yè)洞見。

隨著我國經(jīng)濟(jì)持續(xù)恢復(fù)向好，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展恢復(fù)向好，居民收入和消費(fèi)支出的提升，以及財(cái)富管理理念的深化，中國的財(cái)富管理行業(yè)呈現(xiàn)出愈加多樣化、多層次的需求——既關(guān)注產(chǎn)業(yè)資本、金融資本等有形財(cái)富的管理，也包括文化資本、社會(huì)資本、人力資本等無形財(cái)富的傳承、激活與創(chuàng)新。

2023年，全新的白皮書繼續(xù)從中國藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀入手，以“植根中國、鏈接全球”為主題，回首因疫情而斷點(diǎn)的藝術(shù)市場(chǎng)如何在危機(jī)中尋找轉(zhuǎn)機(jī)，同時(shí)展望2023年及此后，中國藝術(shù)市場(chǎng)如何“脫胎換骨”重新回歸全球視野。在藝術(shù)財(cái)富調(diào)研及中國藏家調(diào)研部分，項(xiàng)目方持續(xù)就國內(nèi)財(cái)富人群的畫像、理念與行為進(jìn)行系統(tǒng)性調(diào)查和解讀。本文將提煉書中的關(guān)鍵數(shù)據(jù)，為您解讀中國藝術(shù)市場(chǎng)最新趨勢(shì)。

趨勢(shì)一：鏈接全球的中國藝術(shù)市場(chǎng)

近年來，中國在國際藝術(shù)市場(chǎng)的地位和影響力正在不斷攀升。隨著中國藝術(shù)市場(chǎng)逐漸從萌芽走向成熟，中國需要立足本土藝術(shù)市場(chǎng)，以國際視野構(gòu)建屬于中國的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和秩序。

■即便受疫情影響，中國仍然是全球第二大藝術(shù)品銷售市場(chǎng)。2022年，中國藝術(shù)品拍賣成交總額為69億美元，占全球份額的26%，遙遙領(lǐng)先排在第三位的英國（40億美元，占全球份額的13%）。

■在今年的受訪藏家中，收藏中國書畫（+3%）和古董瓷雜（+4%）等傳統(tǒng)藝術(shù)品類的人群占比高于去年。越來越多藏家意識(shí)到藝術(shù)品背后更深刻的文化傳承意義。收藏藝術(shù)品的喜悅不僅來自于欣賞藝術(shù)之美和超卓工藝，同時(shí)也來自藝術(shù)品的來源歷史、文化自信和民族認(rèn)同。

■在藏品來源地分布方面，中國本土藝術(shù)品（94%）的收藏占比最高，其次是歐洲（41%）、日韓（28%）、美國（28%）和東南亞（9%）藝術(shù)品。中國藏家不僅重視和支持中國本土藝術(shù)家的作品，其寬闊的視野和多元的品味使他們也樂于關(guān)注來自不同地域的藝術(shù)家作品。

趨勢(shì)二：藝術(shù)走進(jìn)生活

隨著我國居民收入水平的不斷提升和生活質(zhì)量的逐步改善，文化消費(fèi)在我國居民日常生活中顯得愈發(fā)重要。國家統(tǒng)計(jì)局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，過去7年來我國城市居民人均文化消費(fèi)支出總體呈現(xiàn)增長趨勢(shì)，占人均消費(fèi)總支出的比重逐年提升，體現(xiàn)出人們對(duì)文化產(chǎn)品和文化服務(wù)的需求正日益擴(kuò)大。

■“藝術(shù)”與“音樂”在高凈值人群中的受青睞程度較3年前大幅提升。其中，喜愛“藝術(shù)”的高凈值人群的增長尤為顯著，占比14%，較2020年增長8個(gè)百分點(diǎn)；隨著生活水平的提升與生活方式的改變，人們?cè)絹碓阶⒅刎S富個(gè)人的精神世界。

■網(wǎng)絡(luò)與展覽的普及為高凈值人群接觸藝術(shù)、了解藝術(shù)架起橋梁。在項(xiàng)目方的調(diào)研中，高達(dá)73%的中國高凈值人群觸及藝術(shù)的主要渠道為網(wǎng)絡(luò)，該人群占比較上一年度提升了6個(gè)百分點(diǎn)。

■高凈值人群每年看展5次以上的人數(shù)占比較去年大幅增長23個(gè)百分點(diǎn)。新興藝術(shù)機(jī)構(gòu)的涌現(xiàn)、國際藝術(shù)機(jī)構(gòu)的進(jìn)駐、以及老牌機(jī)構(gòu)的擴(kuò)容，使藝術(shù)業(yè)態(tài)越發(fā)豐富和成熟，同時(shí)也增多了展覽和藝術(shù)活動(dòng)的數(shù)量，使人們能夠獲得比過去更多的藝術(shù)參與機(jī)會(huì)。

趨勢(shì)三：藝術(shù)品保值增值功能備受關(guān)注

隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，藝術(shù)品的“增值保值”屬性越來越受到人們的關(guān)注和認(rèn)可。財(cái)富人群將藝術(shù)品收藏視為一種對(duì)沖通貨膨脹的手段，和一種“另類”的價(jià)值儲(chǔ)存方式。

■高凈值人群中購藏過藝術(shù)品的人數(shù)占比大幅增長20個(gè)百分點(diǎn)，達(dá)到57%，遠(yuǎn)超奢侈品等其他收藏品類。主要可歸結(jié)為兩方面的原因：一是藝術(shù)品交易渠道的拓寬，豐富了人們的購買場(chǎng)景；二是藝術(shù)品收藏作為一種穩(wěn)定和具有保值增值能力的投資方式在高凈值人群中形成共識(shí)。

■中國藏家以“財(cái)富保值和增值”為動(dòng)機(jī)進(jìn)行藝術(shù)品收藏的人數(shù)占比較上一年度增漲15個(gè)百分點(diǎn)，達(dá)58%，為近三年來最高。復(fù)雜的外部環(huán)境使藏家更注重藝術(shù)品的財(cái)富保值增值功能。由于藝術(shù)品市場(chǎng)與金融證券市場(chǎng)的相關(guān)系數(shù)低，受金融市場(chǎng)波動(dòng)影響較小，因而藝術(shù)品具有豐富投資組合的功能。

■在所有門類中，收藏超當(dāng)代藝術(shù)作品（1975年以后出生的藝術(shù)家作品）的藏家占比達(dá)67%，較上一年度增長8個(gè)百分點(diǎn)。一方面是藏家代際交替帶來的收藏品味改變，另一方面是藏家看到了年輕藝術(shù)家的成長潛力與收益空間，55%的藏家選擇“成長性及潛在回報(bào)”是他們收藏該類型作品的最主要?jiǎng)訖C(jī)，占比較上一年度上漲6個(gè)百分點(diǎn)。

趨勢(shì)四：藏家對(duì)藝術(shù)品傳承提出多元化需求

大規(guī)模代際傳承時(shí)代即將到來。對(duì)于藏家而言，藝術(shù)品作為一項(xiàng)特殊且價(jià)值不菲的資產(chǎn)，藝術(shù)財(cái)富傳承規(guī)劃在家族傳承中意義重大。

■中國藏家對(duì)藝術(shù)品傳承提出多元化的需求。其中，心系自己的藏品是否能受到較好的保存、研究和展覽的人群占比高達(dá)93%，更有 56%的人對(duì)此表示非常關(guān)心。在他們看來，藝術(shù)品應(yīng)由擁有相同激情的人享有，因此他們會(huì)有設(shè)立一家博物館或美術(shù)館的計(jì)劃，用以展示家族的藝術(shù)收藏品。

■稅收籌劃和降低家族財(cái)富傳承成本（76%），以及維持或增加家族的社會(huì)名望和影響力（73%）同樣也是大部分藏家所關(guān)心的。而藝術(shù)品的情感和財(cái)務(wù)需求的處理往往是復(fù)雜和交織的。一般來說，最終這些藏品會(huì)被分為多塊處理，部分轉(zhuǎn)售變現(xiàn)，部分由子女或親友繼承，部分將轉(zhuǎn)移至博物館或美術(shù)館等。

■在處理藝術(shù)品傳承時(shí)，中國藏家更偏向于由子女、親友繼承（47%），自建美術(shù)館或藝術(shù)基金會(huì)、信托（27%）的選項(xiàng)排在第二，出售藝術(shù)品（16%）次之。

編輯：楊俊康

統(tǒng)籌：莊洪海

校對(duì)：劉全海

審核：蔚力