社會(huì)主義新山河的熱情頌歌

——讀錢(qián)松喦山水組畫(huà)《峽江行》

韓書(shū)茂

20世紀(jì)七十年代末，錢(qián)松喦在行萬(wàn)里路的寫(xiě)生稿基礎(chǔ)上，經(jīng)反復(fù)提煉，精心構(gòu)思，創(chuàng)作出10幅一組的山水精品《峽江行》。這組畫(huà)以豐滿(mǎn)多變的構(gòu)圖，質(zhì)樸渾厚的筆墨，絢爛明麗的色彩，熱情謳歌了萬(wàn)里長(zhǎng)江欣欣向榮的社會(huì)主義新生活。

組畫(huà)（一），以桃紅為主色調(diào)，以鉤環(huán)盤(pán)紆，猶如草書(shū)般的線條描繪出桃花江南的明媚春色，這種大塊面粉色的運(yùn)用是大膽且前無(wú)古人的。組畫(huà)（二），借助西方風(fēng)景畫(huà)的構(gòu)圖并參用平遠(yuǎn)法，畫(huà)煙柳、拱橋、長(zhǎng)堤、亭閣、荷塘，用筆一波三折，線條若斷還連，在起伏跌宕中一氣呵成，是典型的錢(qián)松喦線條，有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，整個(gè)畫(huà)面生意盎然而又靜謐優(yōu)雅。組畫(huà)（三），以飽滿(mǎn)、厚宏的山體為近景，用深遠(yuǎn)法將畫(huà)面逐漸向遠(yuǎn)方推去，以沉厚凝重的“松喦皴”表現(xiàn)山體的紋理和質(zhì)感。畫(huà)面極富張力和厚度，給人以鐵打鋼鑄之感，這種“鐵打的江山”是錢(qián)松喦山水最具特色的藝術(shù)表征。組畫(huà)（四），畫(huà)江邊繁忙的碼頭，師承南宗董源，而又賦予時(shí)代內(nèi)容。近景中的高樹(shù)，以粗筆大墨塊點(diǎn)葉，為前人未敢用，它更好地表現(xiàn)了林木的茂密和勃勃生機(jī)。卡車(chē)的安排，則是新時(shí)代的一個(gè)符號(hào)，是人類(lèi)創(chuàng)造性勞動(dòng)施之于自然山水的一個(gè)標(biāo)志。遠(yuǎn)景以淺淡的墨色構(gòu)染，暈散朦朧，表現(xiàn)出煙波浩渺的漁港景色，富有詩(shī)一般醇美的意境。組畫(huà)（七），以高遠(yuǎn)法寫(xiě)社會(huì)主義建設(shè)新面貌。近景山下，廠房片片，電塔林立，綠色遍野，一派生機(jī)，這些景物在前人的山水中從未表現(xiàn)過(guò)。遠(yuǎn)山以逐漸淡去的赭石、石青參以水墨，或勾或皴、或點(diǎn)或染、描畫(huà)出關(guān)山萬(wàn)重的宏大高遠(yuǎn)。其掌控筆墨之精準(zhǔn)豐富，表現(xiàn)層次之立體多重，令人嘆為觀止。組畫(huà)（八），以突兀厚實(shí)的山體為近景置于畫(huà)面左側(cè)，中景以稍淡之赭石、水墨，皴擦出陡峭的崖壁，如刀劈斧鑿般立于畫(huà)面右側(cè)，兩山對(duì)峙，交相呼應(yīng)。中間江水奔騰，百舸爭(zhēng)流，表現(xiàn)出三峽險(xiǎn)絕雄奇的景色。遠(yuǎn)處，以醒目的朱紅染出山巒，一抹夕照，令人遐想無(wú)限。組畫(huà)（十），寫(xiě)朝暉中長(zhǎng)江兩岸景色，江面泛出金波，兩岸樓宇叢叢，林木茂密，中景橋上路燈成排，遠(yuǎn)處漬染出連綿起伏的群山。其近景中大片黝黑濃重的墨塊與叢林中樓宇的桔紅和江面的桔黃，冷暖色調(diào)巧妙搭配，共同構(gòu)成了畫(huà)面的和諧明麗，給人以江山萬(wàn)里，一攬懷中的無(wú)盡愉悅。

錢(qián)松喦是我國(guó)近現(xiàn)代卓越的山水畫(huà)大師，其傳統(tǒng)功力深厚，創(chuàng)新能力突出，繪畫(huà)語(yǔ)匯豐富，藝術(shù)風(fēng)格鮮明，是繼黃賓虹之后足可與傅抱石并駕齊驅(qū)的少數(shù)幾位山水巨匠之一。如果以唐詩(shī)作比，傅抱石是李白，錢(qián)松喦是杜甫，他們分表是浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的代表。隨著我們對(duì)錢(qián)松喦山水畫(huà)美學(xué)價(jià)值的深入解讀，其在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上的地位將愈來(lái)愈受到人們的重視。

圖一

圖二