【編者按】

我們相信，每一個收藏故事，每一個文化思考，都承載著中國的歷史與文化精神。我們致力于尋找、保護(hù)并傳承這些豐富的文化記憶，讓每一個角落的收藏故事都被聽見，讓每一份珍貴的文化探索都被尊重。在策劃方向上，我們注重獨(dú)特性、知識性和趣味性，邀請民間收藏家分享思想，向歷史大膽發(fā)問。在《民藏雜談》欄目，我們希望讀者能找到歷史的線索，文化的密碼，生活的智慧。所有文章內(nèi)容僅代表作者的個人觀點(diǎn)，與中國網(wǎng)中國民藏頻道立場無關(guān)。

《雙松圖》鑒賞

一一韓書茂

乾隆皇帝是中國書畫史上最為著名的兩位書畫皇帝之一。受康熙、雍正兩位先帝的影響，少年時代的弘歷就遍臨歷代法帖。從《石渠寶笈》著錄中看，他臨寫過王羲之、王獻(xiàn)之、李世民、顏真卿、柳公權(quán)、孫過庭、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄、薛紹彭、吳琚、趙孟頫、董其昌等十?dāng)?shù)家法帖，尤對王羲之、趙孟頫、董其昌三家用功為勤。北京故宮博物院現(xiàn)存乾隆一萬多件書法墨跡，最早能見到的是康熙六十一年（1722年）他的書法臨帖作業(yè)。1735年，他繼位以后，勤政為民，幾務(wù)之暇，浸淫翰墨。但他始終把為政放在第一位，他在題圖詩中寫道：＂藝林偶涉非為工，玩物誠恐妨于政。＂其時入值軍機(jī)處的趙翼在《檐曝雜記》中記載：＂上每晨起，即進(jìn)膳，膳后，閱部院所事及各督府折子，以次見諸大臣。或一人獨(dú)見，或數(shù)人同見，日必四、五起。……見畢，日加已，皆燕閑時矣。或作書，或作畫，而詩尤為常課。＂從中可知，乾隆每日已時（今11時）后，理政之余，便以詩書畫自娛。如此六十幾年下來，直至嘉慶四年仍染翰不輟，形成了二王遺規(guī)，顏柳骨架，趙董用筆，皇家氣象的乾隆書法。

乾隆繪畫稍晚于書法，約十九歲時臨摹歷代名畫。《石渠寶笈》記載，他山水仿燕肅、米芾、方從義、錢選、倪瓚、高克恭、黃公望、沈周、文徵明、唐寅、董其昌、王時敏。人物仿吳道子、李公麟、梁楷。花鳥仿李迪、陳琳、趙孟頫、沈周、唐寅、惲壽平。人馬仿韓幹、龔開。梅竹仿蘇軾、揚(yáng)無咎、柯九思、沈周。其時，內(nèi)府另有西洋畫家郎士寧、王致誠作畫，乾隆亦時常前往觀摩學(xué)習(xí)。王致誠《致布魯瓦西亞侯爵》信中說：＂我們平時作畫的地方，正是和您講過的那些小殿堂之一。皇帝幾乎每天都前往那里觀看我的工作，以致于使我無法缺席不到。＂乾隆于書畫雖為馀事，但一生鐘愛，勤于臨池，未曾懈怠。他的繪畫作品多為水墨，師承有本，法度謹(jǐn)嚴(yán)，構(gòu)圖和諧，以寫為畫，筆墨之間充溢著帝王的威儀、大度、閑適和從容。

乾隆御筆《仿沈周雙松圖》，（圖一）水墨紙本，縱76.5㎝，橫33.5㎝，米黃絹本裝池，整版挖裱，履背寬裕，小葉紫檀軸頭，風(fēng)格簡括高華。（圖二）此圖著錄于《石渠寶笈》三編（二）P1119。（圖三）、（圖四）圖中繪交錯之雙松，老干虬枝，蒼勁挺拔。樹冠針葉繁密，蓊郁蔥蘢。樹下有山石坡草，兼皴帶寫。整個畫面，運(yùn)筆嫻熟，墨色豐富，肌理生動，向背分明，富于鮮活的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的立體感。畫作左上方署＂丁丑新正倣沈周法於長春書屋＂，（圖五）結(jié)字端莊，線條圓勁，運(yùn)筆流走儒雅，與圖中雙松珠聯(lián)璧合，遒麗天成。丁丑，1757年，乾隆47歲佳作。署款下鈐＂乾＂、＂隆＂二寶；軸內(nèi)分鈐＂古稀天子＂、＂筆端造化＂、＂萬有同春＂、＂落紙雲(yún)煙＂、＂五福五代堂古稀天子寶＂、＂八徵耄念之寶＂、＂衆(zhòng)花勝處松千尺＂、＂寳笈三編＂、＂石渠寶笈所藏＂計(jì)九方御印。清宮藏畫，鈐印為內(nèi)府專職臣工掌管，其鈐印位置，先后順序，打拓印泥，皆有嚴(yán)格規(guī)制。所鈐印蛻，布局合理，中正不偏，印色均勻厚實(shí)，鮮明沉著。

此幅畫作署款＂倣沈周法＂，實(shí)際上除了沈周以外，還借鑒了西洋繪畫方法以及自己的審美理想表達(dá)和獨(dú)到的筆墨意趣，這四個方面共同構(gòu)成了乾隆《雙松圖》的完整內(nèi)容。

一直以來，學(xué)界對于乾隆書畫鑒定的研究是不夠的，尤其是對其師承關(guān)系的研究語焉不詳，而這正是乾隆書畫鑒定最初的出發(fā)點(diǎn)和立論基石。

圖一

圖二

圖三

圖四

圖五

編輯：楊俊康

統(tǒng)籌：莊洪海

校對：劉全海

審核：蔚力