【編者按】
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關(guān)仝《秋山行旅圖》鑒賞
——韓書茂
中國山水畫自隋代展子虔開創(chuàng)青綠山水,至唐代李思訓(xùn)發(fā)揚光大,再到王維開辟水墨山水新派,展現(xiàn)出生機(jī)勃勃的發(fā)展態(tài)勢。五代時期,荊浩與關(guān)仝深入太行山脈,描繪關(guān)陜一帶峰巒崖壁,以景物壯闊、筆墨雄健,成就“開圖千里”之境,終將中國水墨山水畫推向高度成熟的階段,穩(wěn)固確立了山水畫作為獨立畫種的地位。
關(guān)仝(約公元907—960年),京兆長安(今陜西省西安市)人,是荊浩山水畫法的忠實繼承者,活躍于五代末至北宋初。他年輕時便潛心研究荊浩畫法,廢寢忘食,孜孜不倦。后期則致力于觀察自然,喜作秋山寒林、村居野渡之景,“筆愈簡而氣愈壯,景愈少而意愈長”,在荊浩的基礎(chǔ)上更有所超越。
關(guān)仝的《秋山行旅圖》,以絹為底(圖一),尺寸為158厘米×51厘米,采用中藍(lán)色花綾裝裱,黃色花綾隔水,裝飾有兩條驚燕圖案,覆背寬裕,海黃木軸頭,整體風(fēng)格簡約而高雅。
畫面中,高山峻嶺巍峨聳立,山勢險峻,仿佛刀削斧劈而成。山腰處樓宇亭閣錯落有致(圖二)。一水兩岸之間,溪橋之上,擔(dān)夫穿梭,清流潺潺。近景處,老樹枯枝蒼勁有力(圖三)。崎嶇山徑上,駿馬嘶鳴,武士揮鞭(圖四),在秋意蕭瑟中展現(xiàn)一片生機(jī)。畫家運用水破墨技法,粗筆細(xì)描,結(jié)合芝麻皴、小披麻皴、蚯蚓皴、卷云皴等,以及墨色豐富的擦染手法(圖五),細(xì)膩表現(xiàn)山體紋理、凹凸與光影。尤其是大面積的留白,虛實相生,展現(xiàn)了北方山石的堅硬與厚重,給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。山頭密集的點苔,表現(xiàn)灌木叢草,筆觸自由奔放,變化萬千(圖六),后為北宋范寬所借鑒。林木以濃墨勾勒,枝椏交錯,形似鹿角蟹爪,成為后世畫樹的標(biāo)準(zhǔn)。畫中樓閣人馬,出自同時期畫家胡翼之手,其精細(xì)勾勒,界畫技藝精湛,人馬栩栩如生,與關(guān)仝山水相得益彰。
《宣和畫譜》卷十“關(guān)仝”條目記載:“關(guān)仝在人物描繪方面并非擅長,但在山水畫中的人物,常求胡翼為之。因此,關(guān)仝的畫作中村堡橋梁等細(xì)節(jié)豐富,而胡翼也因此得以名垂千古。”能在一幅畫中欣賞到兩位五代畫壇巨匠的杰作,實屬難得。
畫作右下方署“關(guān)仝”二字(圖七),楷書字體端莊,筆畫遒勁秀麗,頗有歐柳遺風(fēng)。
此作曾為清初文學(xué)家王士禎所藏,上有“阮亭”朱文印(圖八)。王士禎(1634—1711年),號阮亭,漁洋山人,山東新城(今淄博市桓臺縣)人,康熙四十三年進(jìn)士,曾任刑部尚書,是詩詞理論家,主張“神韻說”。之后進(jìn)入清宮內(nèi)府,鈐有“乾隆御覽之寶”“石渠寶笈”等七方御藏印。清光緒、宣統(tǒng)年間為汪士元收藏,鈐有“王向叔藏”朱文印。汪士元,江蘇盱眙人,著名收藏家。近現(xiàn)代為徐邦達(dá)所藏,鈐有“徐邦達(dá)珍賞印”,朱文。徐邦達(dá),浙江海寧人,書畫家、鑒賞家,自幼廣泛接觸歷代名畫,十四歲起跟隨趙時棡學(xué)習(xí)古書畫鑒定,后拜海上書畫家、鑒賞家吳湖帆為師,繪畫與鑒定技藝日益精進(jìn)。1950年加入國家文物局,從事書畫鑒定工作,1978年起受命征集古代書畫,歷時八年,著有《古書畫鑒定概論》、《重編清宮舊藏書畫目錄》。此幅畫作上的徐邦達(dá)鑒藏印,對于確認(rèn)作品真?zhèn)尉哂兄匾獌r值。
畫作材質(zhì)為五代時期的雙徑單緯織絹,質(zhì)地細(xì)膩均勻,歷經(jīng)千年而不損。由于歷史上的多次揭裱,40倍放大鏡下可見墨色與印泥有篩漏現(xiàn)象,且隨年代增長而逐漸加劇。其中,王士禎“阮亭”印年代最久,印色暗紅淺淡,篩漏明顯。而“徐邦達(dá)珍賞印”則年代最近,印蛻鮮明,無篩漏跡象。
荊浩與關(guān)仝創(chuàng)立并發(fā)展的全景式構(gòu)圖與成熟運用的筆墨皴法,展現(xiàn)出“開圖千里”的宏大景象,成為中國山水畫后世學(xué)習(xí)的典范,標(biāo)志著中國山水畫發(fā)展史上的一個不可逾越的高峰。
圖一
圖二
圖三
圖四
圖五
圖六
圖七
圖八
編輯:楊俊康
統(tǒng)籌:莊洪海
校對:劉全海
審核:蔚力